光明日报：热衷权谋、宫斗只能让历史剧创作更加窄化‘K8凯发(中国)天生赢家’

2024-11-13 20:31:01

原标题：热衷权谋、宫斗不能让历史剧创作更为窄化 电视剧《皓镧传》剧照 资料图片 电视剧《如懿记》剧照 资料图片【文艺观潮】编者按从2018年《延禧进击》《如懿记》前后脚上线，在社会上构成一股强大的追看热潮，到今年《皓镧传》《晋文公传奇》播映，持续更有观众的目光，近两年历史题材剧虽然作品不多，却能屡屡生产收视率话题热点，与其涉及的创作问题也沦为业界研究和舆论探究的焦点。从上个世纪90年代末至今，蔚为壮观的历史剧创作以富裕张力的戏剧冲突、生动生动的人物形象、宏大壮丽的影像风格以及较高的制作水准为人们所注目和青睐，也在电视剧评奖中多有进帐。

但在兴旺背后，部分创作不存在程度有所不同的“权谋文化观”，这一现象受到了电视剧评论界和文学研究领域的抨击。近年来，历史题材剧创作更进一步跑偏——“戏说剧”“穿越剧”一段时间红火，随后一大批“宫斗”题材剧以远较历史男配角更加激烈的势头蜂拥而上。

从“权谋文化热”到“宫斗热”，历史题材剧创作领域这一不当创作趋势急需引发业界的沉痛注目。媒介催化剂下的类型位移与内容窄化历史题材剧创作从“权谋”到“宫斗”的类型演进与分解逻辑植根于21世纪以来网络媒体的影响日渐大，网文书写日益走俏，历史故事情节的展现出内容再次发生了从正史到稗史的极大改变——正史故事情节不免对应着传统历史小说文学创作，稗史故事则主要出自于网络IP改篇。文学作品的展现出内容也从以帝王谋臣之间的“权谋之争”过渡到后宫嫔妃的“纠葛纠葛”，由此构成了“历史男配角—传统历史小说—正史—大说道—权谋—朝堂—帝王—壮阔阳刚”等多项同构，向“宫斗剧—网文—野史—‘小’说道—后妃—宛曲阳刚”等对应联系的改变。

网络文学作为21世纪以来电视剧改篇的最重要母本来源，利用互联网的庞大声势与传播优势，转变了传统文学版图与文学的规定性。文学的生产方式、消费方式、传播拒绝接受方式，还包括审美拒绝接受效果，都再次发生了变化。传统文学轻在“悦志悦神”的美感效应经常出现被边缘化的趋势，网文读者的“官感符合”带给的“爽感”不由分说地异军兴起，表明了媒介之变所引起的艺术之逆，也必要推展了历史题材剧子类型的兴亡更迭与展现出内容的畸变。

2013年的历史男配角《大秦帝国之交错》和2017年的《大秦帝王之兴起》播映遇冷恰是历史男配角没落的有力印证。从“权谋”到“宫斗”，历史剧故事内容趋向窄化的现象为人们所熟悉。其中，大多数历史男配角出了“帝王剧”，而宫斗剧则更进一步较宽化作“后妃剧”或“帝妃剧”。

稗史化、私语简化的宫斗剧较少了史实制约，也要求了该子类型精神格局的狭小。“展现出谁”不只是内容或对象问题，还联系着创作者的历史观：谁建构了历史？是抱定英雄史观还是坚决人民建构了历史？创作者如何看来历史中的帝王、英雄与人民的关系？这既是唯物史观的显然担忧，也不应是新时代文艺以人民为中心的创作导向在历史剧中的明确反映。故事情节优势掩饰没法精神内涵的缺失只不过，历史剧创作并不是一开始就呈现出为“权谋”或“宫斗”居多的面貌，而是与大众趣味互为联系的市场自由选择渐渐大不相同。

历史剧在故事情节上的优势又为这种市场自由选择获取了基础。特别是在是“权谋”与“宫斗”内容，都擅长于强劲情节、快节奏，戏剧张力完全与特定朝代的权力斗争密不可分。

从或许上来说，斗争就越紧绷白热化，剧情就越漂亮。反过来，历史剧要“有戏”，或许就就越必须挖出并倚赖这些内容。与历史男配角比起，宫斗剧在故事情节上极具优势：嫔妃之间的攻讦联盟、心机手腕与情感心理在比较堵塞的环境中依序进行，戏剧事件与人物关系更容易编织起严峻的冲突，远较故事情节结构比较牢固的家庭伦理或都市情感剧更加有便捷与优势；与职场剧、谍战剧等类型剧比起，在展现出人际之激的“纯粹”“集中于”“坚实”“范围”及“分量”上，也更胜一筹。

然而，故事情节优长、新媒介传播优势都无法等同于精神内涵与文化理念的创意，有时反而是逆向而一动的，即作品技巧越高智、情节就越捉人，伪装成性就就越强劲，影响也就越负面：如有的作品利用历史影像再三着力美化封建制度帝王与后妃，大大图形封建制度等级制度与人身依附关系；再行如只有强者才能存活，弱者不能遭到覆灭命运的价值立场，在无形中提倡了颓废成功学等不身体健康的价值倾向；鼓吹封建制度腐朽思想，与杰出传统文化中的变革观念以及中国现实主义诗文传统也相去甚远。大女主类型是对女性意识的另类玩乐近几年，宫斗剧高速发展。其在展现出内涵上与历史男配角有较小分别，在总体趋向历史虚无主义的同时，显露出受限的女性意识。《甄嬛传》中的甄嬛、《芈月传》中的芈月开始都敢于执着权利与真情，这样的设置享有动人的悲剧力量。

但令人遗憾的是，随着剧情的发展，这种女性意识更加平流层，创作最后还是落到了臣服于命运决定、沉迷于权力追赶的窠臼中。这一场场“大女主”的胜利，不过是依凭权谋落败的女性统治者代行封建制度皇权的一种权宜之逆，是对女性意识的另类玩乐。《延禧进击》更将宫斗的密度、浓度、情节黏度推上淋漓尽致。

该剧精妙地展现出了帝妃之间近似于平时男女般的追赶与撩拨，权力渐渐拿起自豪，有个性的爱情取得了胜利，小宫女顺利逆袭，登顶权力巅峰。这一过程有对人性公平、权利、爱情的憧憬与歌咏，魏璎珞的个性之中也绝非抵抗权力与命运的放纵意识。这一故事显著具有职场存活与竞争的隐喻特征，也独特地显露出“宫斗剧”作为大众风行文化所浸润的妥协性与权变特质，很大地符合了女性观众对“爱情+权力”合体的虚幻想象，也是对封建制度权力的爱情美化与曲意逢迎。大众对这种超级迷梦的代入式沉浸于感觉，才是是这种以爱情之名、对封建制度权力敬服的作品的杀伤力所在。

《如懿记》沿袭姐妹篇《甄嬛传》的悲剧气质姗姗来迟，但如懿早已仍然享有甄嬛的浪漫爱情。凌云彻的命运悲剧让作品具备一种悲情悲凉的气质，在一定程度上展现出出有宫斗剧企图展开自我革新的艺术执着。但该剧与《延禧进击》狭路相逢，多少具有讽刺的隐喻性，反衬出有“如懿”排斥封建制度皇权的权利情怀与悲剧美感是如此地生不逢时乃至徒劳。

在这场收视率对决中，《延禧进击》凭借小宫女吞并帝王取得爱情、顺利转入权力体制巅峰的大团圆故事以及游戏化、爽教化的审美趣味，取得了更好点击量和话题度，也颂扬了宫斗剧源于内部的自我革新的告终。当下中国影视创作正处于全球参照系中，世界各国都侧重对本民族历史文化的开挖。

中国也必须向全世界展现出多元文化、待人、现代、文明的国家文化形象，谈好合乎新时代精神的中国故事。因此，在现实题材创作增量重返之时，历史题材剧创作也亟需走进新媒体新的技巧支撑陈腐内涵与陈旧观念的窄巷，正本清源，守正创意，拓宽展现出内容、改版文化观念与创作理念。

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